时间: 2024-10-26 00:07:06 | 作者: 热销产品
他是全世界作品最多的漫画家，被称为现代日式漫画的鼻祖，也是全世界公认的“漫画之神”，即使你没听说过他的名字，也一定对其创作的《铁臂阿童木》《森林大帝》等故事有所耳闻……
“给我铅笔。”手冢治虫的临终遗言暗示着他未了的心愿——《火鸟》待续的“现代篇”最终成为他和广大漫迷们的一大遗憾。时隔30年，日本东芝推出了机器人“TEZUKA2020”，加载芯片的机械手臂通过对手冢的笔触和画风的智能学习，输出无限接近大师真迹的作品。首部漫画《Paidon》刊在《讲谈社》上，延续了手冢作品对未来的关注，将故事定位在2030年的东京，讲述了哲学家和小鸟机器人之间的互动，断档几十年的粉丝如久旱逢甘霖，重新找回了儿时的记忆。
正如手冢治虫笔下人物的种种不可思议，他本人的经历亦是一言难尽。从自暴自弃的青年到赞誉无数的漫画家，他先是被前辈嫌弃，后来路遇劲敌，再就是作品遭受抨击而下架、公司破产……正如他所说，“人生 就如同一条漫长的道路，一个个障碍就如同一道道高墙。翻过一道后，又有一道更高的墙等着我们努力去攀越。”即便磨难重重，超强的记忆力、脑内剧场随时上演以及争强好胜的个性帮他站上了业界巅峰，那些家喻户晓的经典角色，也在无数人的成长中留下了美好回忆。
他在纸上为别人制造欢乐，自己却长着一张不苟言笑的脸。头戴贝雷帽，再加上一手老茧，这是大众对画家的一贯印象，手冢治虫碰巧全中。养成这般模样不是一朝一夕的事，全靠着超强的技法、绚丽的想象以及持之以恒的耐力，这些漫画家必不可少的素质在手冢童年试错的途中全都锻炼出来了。
小时候手冢常被母亲带着出入家附近的剧院，华丽的戏服、悠扬的唱段以及如梦如幻的场景反复回荡在他脑海里。不料他上台就笑场，还有严重的恐高症，几次被观众喝了倒彩，就此打消了他当演员的念头。后来他在自己的漫画王国里打造了一批明星人物，算是间接圆了演员梦。“人菜瘾大”显然不利于长远发展，表现欲只能换个途径宣泄。小孩总容易被各种奇幻所吸引，手冢光临过几次科学馆后，又对天文和生物产生浓厚兴趣。那段日子他科幻画报不离手，自制望远镜和天象仪，甚至把自己的名字“手冢治”后面加了个“虫”，“步行虫”恰巧在读音上契合了“治虫”，夜行动物的生活习性也和挑灯夜战的漫画家如出一辙。
很快太平洋战争打响，十几岁的他被强征到军事修炼所，饱受皮肉之苦的他大病一场，再加上几次“入错行”的经历，他立志做医生，一路读到了博士。然而，一边执手术刀、一边拿画笔的手冢总要有所取舍。
自从18岁在杂志上发表第一幅4格漫画《小马日记》出道起，无论战争时期头顶炸弹饿到皮包骨，还是学医期间濒临崩溃，他都不改初心，始终记得小时候花光所有积蓄、守着电影院看了几十遍《白雪公主》和《小鹿斑比》的经历。当了全职漫画家后，看电影观摩学习几乎一天一部。在他看来，这些都是灵感的源泉，只有鉴赏力提升，才能推动创作力持续向好。正出于此，他才画出了无数“第一”：世界上第一部少女漫画《蓝宝石王子》、日本第一部多集电视动画《铁臂阿童木》、第一部彩色多集电视动画《森林大帝》……
在手冢治虫生活的年代，漫画几乎是全民的创作，这种打破了年龄、教育和职业的艺术活动是现代人释放内心苦闷的出口。在弥漫着“米糠酱味”的日式漫画中，那些习以为常的表达在西方人眼里却是不可言说的云里雾里。汝之砒霜，彼之蜜糖。《铁臂阿童木》横空出世，当他和敌方展开殊死搏斗时，日本民众无不为他的英勇叫好，但在美国播出时却被传媒人批判为“充斥着暴力”，是对儿童心灵造成极大伤害的残酷故事。不仅如此，创造阿童木的天马博士把他卖给了马戏团，在西方人看来涉及贩卖人口等敏感问题。
《铁臂阿童木》播出期间有小孩模仿，从屋顶跳下而受伤。基于诸多考虑，节目分级问题一度成为困扰手冢的难题，很多人认为儿童漫画家低人一等。既然不能把成人世界的所有难题抛给孩子们，也不能用幼稚的眼光看待他们，总要让他们一窥世界真实的一面才有启发意义，就像《铁臂阿童木》里所暗示的“不尊重生命与忽视精神世界的科技发展，一定导致人类和地球的灭亡”。贴近孩子们的想法并不代表妥协，儿童漫画既不能高高在上，也不能轻视孩子的评价，这个分寸拿捏起来有些难度。毕竟，漫画起源于涂鸦，在探求儿童心理层面，职业漫画师冒失混迹其中不知所措，这个让他们犯难已久的事，很多新手画家却得心应手，越年轻越能接近孩子的想法，这些都是手冢的经验之谈。
在小集团林立的动漫圈，艺术家间的友谊珍贵又脆弱。手冢与藤子不二雄惺惺相惜，却对福井英一、白土三平的才能嫉妒不已。宫崎骏不止一次在公开场合批判手冢漫画粗制滥造，但手冢始终看重彼此之间的交往，他说：“现在完全觉得没关系的人，在将来的漫漫人生路上会和自己有着怎样惊人的、重要的关系，这是谁都不会知道的。有时，即使在一生中只相遇一次，也能对自己产生重要影响。所以，尽管‘一生只相遇一次’是我的座右铭，我仍希望它也能成为大家的座右铭。就是说，哪怕只是在某个时刻、某个地点遇到的一个人，也有一定的可能成为对自己的人生十分重要的一个人。”
作为迪士尼的死忠粉，手冢把《铁臂阿童木》搬上荧幕即是向偶像致敬。虽然他制作时陷入、谣言缠身，甚至合伙人扬言纵火烧毁公司，但好在播出后收视率节节飙高，严重透支的身心总算得到了慰藉。《铁臂阿童木》播出了4年，但事实上改编自原作的《阿童木》只播出了一年半，后续的情节仅仅是为了赶进度而急就章。每当大众的溢美之词此起彼伏，手冢都会暗地自责，在商业铁腕之下，心怀艺术的创作者多少有些无可奈何。在他逝世多年后，日本媒体还将漫画行业降作成本导致人才流失的罪过归在他身上。
如今，手冢治虫“复活回归”可谓莫大的惊喜，但也伴随着质疑：人工智能（AI）附体的初衷是要复原经典还是消费逝者？在如今新人辈出的漫画界，没有灵魂的“手冢先生”也能像真人那样画上三天三夜，但他是否能凭着几十年前的实力打败新人再次拔得头筹？用机器代替大师，究竟是技术的胜利还是创作的倒退？
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